今年以来，中国电影市场出现阶段性收缩。公开数据显示，截至10月30日，2024年国内电影市场累计票房383.35亿元。与去年同期相比，暑期档、国庆档分别下滑44%、下滑23%。
据微信公众号“中国新闻周刊”5日消息，几位电影界业内人士表示，虽然知道2023年电影市场火爆和人们观影意愿的爆发以及市场存货的倾泻有关，但谁都没想到市场变化如此之快。
报道指出，原因很复杂，有电影内容生产的问题，也有观众兴趣转移的原因，更有新兴娱乐形式的兴起分散了注意力。但在所有影响电影市场的因素中最让大家担心的，是一部影片的命运和票房如何，越来越不取决于电影本身，而在于观众情绪。
导演郁刚说：“现在只剩下在某一个时间节点内能够满足观众情绪的电影。可是这多难啊，风险得有多大，因为你也不知道观众情绪哪天变成啥样了。”
北大教授陈宇也是一位编剧和导演，在他看来，如今的网络有个特点，叫“互相达不到”，参与讨论的人彼此的容忍度越来越低。落在电影上，就使创作者陷入一种困境：一切复杂的事物、丰富的情感和百态人生，人们都不再关心。电影本该是一个望向世界的窗口，是我们破镜而出的可能，可以体验从未体验过的经历，看见没有见过的风景。可如今，这一切很多观众都拒绝了。
在电影市场出现疲态的同时，微短剧爆火。预计2024年国内微短剧市场规模将超过500亿元，2027年将达到1000亿元，而国内电影市场年票房最高纪录为2019年的641.49亿元。
微信公众号“安徽时评”3日发布题为“微短剧，电影的‘掘墓人’？”的评论，其中称，相较于短视频剧集高效、快速的刺激模式，观影像是一场沉浸式仪式。然而，这对时间日益碎片化的观众来说，愈显奢侈，加之电影叙事节奏较慢，对习惯了强刺激的观众来说，逐渐成为一种“负担”。
此外，电影的内容和制作模式也略显过时。一部高质量影片往往需要耗费数年时间，属于高投入、长周期产品，制作方必须承担巨大风险。制作过程中，市场需求还可能发生变化，使得最终呈现的作品与观众期待脱节。微短剧则完全接受产品思维，拍摄成本低、周期短，能快速响应市场变化。这种灵活性使得微短剧能够追赶爆款内容，变现速度也快。
微短剧吸引的不只是年轻人，中老年群体亦不例外。评论指出，中老年用户情感诉求更淳朴，更容易被套路化剧情打动，一些爆款作品让中老年用户心甘情愿地付费，成为他们爱不释手的“精神保健品”。
如何看待电影与微短剧的此消彼长？评论认为，电影与微短剧，是竞争对手，但也可以相互融合。观众被套路化剧情“绑架”的B面，是高质量作品供给的不足。在电影方面，投资方和制作方要敢于为愿意创新的编剧和导演 “保驾护航”，构建科学的风险评估与分担体系，挣脱高成本对创作的桎梏。
微短剧更是如此，在借助平台流量的基础上，要注重内容的质量提升，通过有深度、有内涵的桥段，使流量成为优质内容传播的助力，而不是让内容成为流量的“奴隶”。
原标题:火了不到一年，电影市场为何出现疲态？微短剧是“掘墓人”？
